"在这些可怕的时代，正是我们需要的。"。"。这部剧一点也不怕扼杀它的角色。。”。许邦贵听到，知道他当真了，忍不住笑着说道：“你想多了，甘先生将那个小妖女给带在身边，是怕我们看不住，把人给弄跑了。。老鸨子愣了一会，然后轻声说：“这两个姑娘很贵的。。还有奥斯卡和孩子们入睡前的场景，他给他们讲了一个故事，这是电影中最令人难忘、最感人的场景之一——从这里，我们可以理解这如何把亚历山大（贝蒂尔·古夫，在一场如此直截了当的童年纯真表演中令人感动）带到他剩下的大部分时间里所处的状态。当他说话时，他的口音和亵渎很快就证实了这些怀疑。这部电影试图对意大利的Giallo风格进行合理的模仿（然后，该国通过借用兰贝托·巴瓦（Lamberto Bava）流行但三流的恶魔[1985]的单一背景来赞美它），尽管它最终以一个相当不必要的3D噱头结束（沃克已经在乏善可陈的“罗生门”类型的性喜剧《格蕾塔的四个维度》（1972）中使用了这个噱头）。