与英格玛·伯格曼的大多数电影不同，《哭泣与耳语》使用了饱和的色彩，世纪之交的瑞典乡村豪宅主要是深红色的，象征着内疚、罪恶和愤怒、鲜血和性，以及角色与勇气和牺牲的斗争。"只有克雷格很好，其余的都是纸板表演，我们上次看到的故事完全相同，结局是一样的，一个暴徒在结尾射杀了那个家伙，出乎意料的不是。。"。我发现它是浑浑噩噩的，令人沮丧的，深不可测的，自命不凡的，而且明显是催眠的。即使是智力障碍的莫蒂默·斯纳德（Mortimer Snerd）也充分利用了他的面子时间。没有解决方案。。。只见它扬起额头那褶皱不堪的圆圆的脑袋似的东西上面突然张开了一张大嘴。。”几位老前辈都已经来到了杨帆的身边，南宫青也是一样，不过月流云和祝融却被杨帆留在了飞舟里面。”陆天峰一直走到了厅中最高的位置，慢慢的坐下来，许冰艳当然是守在他的身边，冷眼看着厅中的三桌所谓贵客，这中间，的确有不少是洲城的豪强，看样子，前次王家几番动作，的确拉拢了不少人。刚才一直受伤，这是他故意示敌以弱，这是不希望那个无限接近大圆满的强者关注。在另一个最喜欢的“1776”和“汉密尔顿”之间，我的电脑忙于历史。高斯林是一个非常有趣的角色，就像《吊索之刃》的卡尔·柴尔德斯（Karl Childers）一样，你会发现在电影的大部分时间里都很难读懂它们。"我不想破坏任何东西。因为我不喜欢他们的个性，所以我并没有真正依恋任何演员，也没有真正关心他们旁边的Iko Uwais。-一些男性角色面向屏幕的场景（即当他们被介绍时）。。我真的很喜欢这部电影"。