太明显了，因为尽管勃朗特也暗示了鬼魂，但她的主要叙事策略是分层梦境，即图像和冲动的隐藏生活塑造了叙述者选择他讲述的关于自己和事物的故事，其中一些我们外化为命运或恶魔，这是我们每次记住时都会做的事情， 我们梦见一个围绕虚构自我的故事。很难看到，“埃斯特”摔倒了，在重新站起来后，她冒险回到里面，上楼梯去洗手间，在那里她注意到地毯上有很多血迹。莱昂纳多在旅途中变得越来越有意识，我们也是，这真的给我留下了深刻的印象，因为在我对一个富有而成功的美国演员的想法中，没有感性和担心这些争论的空间，但他真的很在乎，不仅在电影拍摄比赛中，而且在他的私生活中， 从他还是个孩子的时候。第一百八十六章 捷报传来。第十九章 我以众生为我眼。”。渐渐地，她似乎恢复了正常，但那时她已经缺勤了一段时间，她的功劳完全被击中，所以她失去了工作。"。非常遗憾的是，电影中没有动物奖，尽管蛇的角色从未透露过。Utsab，一个功能失调的家庭聚集在父母家中的故事也许是最好的，但仍然被平淡和戈什经常非电影化的敏感性所破坏;Chokher Bali本可以成为最好的，除了Ghosh在他的智慧中决定在西方和印地语发行中将这部电影肢解大约40分钟（在西孟加拉邦发行的三小时版本没有DVD版本），结果这部电影承诺了很多，但感觉被截断了，并且对政治性很轻 - 当人们考虑到它所基于的泰戈尔小说的明确关注时是不可原谅的 - 结果是这部电影的核心似乎是“关于”寡妇的（艾西瓦里亚·拉伊（Aishwariya Rai）以保证的方式扮演，但不是必要的激情），而不是泰戈尔将她比作被征服但觉醒的印度;《雨衣》令人尴尬，尽管戈什改编自O·亨利（O。这使“跌倒”更进一步。