"。两位主角之间的过程部分让人想起阿根廷人马可·伯杰（Marco Berger）的电影，其论点包括在整部电影中积累色情张力后等待双方消费性接触，只是在多兰的电影中几乎没有张力（性和情感）的积累，他的省略号和主角的方法促成了这一过程。。“赵婉是大碗，大碗是破碗，不论大碗还是赵婉，都是一只大破碗。”。”我无奈摇头。"。。。但在大卫·林奇的电影中，你认为你知道的一切都被扔掉了后门，怪异是常态。