阿尔弗雷德·希区柯克的战时戏剧《救生艇》之所以引人注目，原因如下：它自始至终只发生在一个场景中，即标题的“救生艇”;它标志着40多岁的塔卢拉·班克黑德（Tallulah Bankhead）在百老汇工作多年后重返电影，扮演一个顽固的记者，她专注于化妆，获得一个好故事，并得到她想要的东西;它主要是以特写镜头拍摄的，增加了海难幸存者和沉没他们的 U 艇的纳粹船长发现自己的狭小空间的幽闭恐惧症。"在看到布克勒赫公爵夫人批评从其他文化到非洲儿童的一切之后，我们突然相信她如此接受同性恋。"。我和我的朋友都喜欢它。对我来说，这部电影的主要亮点当然是迈克尔·马德森，他所做的一切都是黄金，我不在乎别人怎么说他，他没有被高估，如果有的话，他被低估了，值得更多的尊重，伟大的电影，以及马德森在这个角色中所做的出色工作。在这里，他的同时代人，如比利·怀尔德、约翰·休斯顿、贝蒂·戴维斯、格里尔·加森和惠勒的妻子都接受了采访，并深入了解了他的个性和风格。“呵呵，一个杂碎而已，主要是这小子太小看我了，否则的话，虽然我能够杀死他，但是不会像现在这么干净利索。有不甘的神念飘散着，尤斯拉与两名同伴的天地二魂也显现而出，就如方才的同伴一样，因三王城之力，他们的地魂会被小神殿吸收，成为小神殿的补品，而天魂脱离，亦将成为“小神”的补品。”。他的所作所为合情合理，充分的体现了他的睿智。”。叶昭也下了马车，塔娜莎的父亲深深叹口气道：“文先生，我听说了您对塔娜莎的帮助，我为我先前的恶劣态度向您道歉，如果您准备经营农庄，我可以给您提供一些中肯的意见。什么都说不出来。二重唱紧随其后。"。我认为总的来说，这部电影未能捕捉到这些角色之间的任何关系或化学反应。值得一看。"。