。一起，他们构成了相当大的兴趣真空。大约三十五年前，我第一次在第4频道看到这部电影，我马上就知道这一切将走向何方，但我很享受乔治·弗莱希曼（Georg Fleischmann）的出色摄影，而汉斯·冈瑟·斯坦普夫（Hans Gunther Stumpf）的竖琴弦乐永远不会离开你。这部电影以后现代的伦敦为背景，将德勒兹关于任何空间的概念延伸到极端——“这可能是任何地方，很可能是任何边界，任何半球”——这部电影提供了一个人类被束缚在一个（凯瑟琳）毁灭之轮上的愿景，在一个平原城市中，由公鸡和巨轮形状的建筑物主导。在高阳的眼中，邱芸就是属于他的苍树红。。打过阿努比斯。赵子曰没有放空话，此时此刻，黄泉秘府外面不知道，靠近这一片核心地带的千余修士，不知不觉间又分化成两派——诸宗修士和诸宗修士以外。"。。其他时刻确实从“光线来自哪里”的问题中脱颖而出，例如当一个人爬进通风口并且内部被明亮的白光照亮时，或者当角色在屏幕上观看其他人并且图片是手持摄像机不会的地方（就像在通风系统中一样）总的来说，布景设计非常好，公平地说， 再一次，突出的时刻让它失望了，就像一扇有机玻璃窗，可以看到被划伤和冷凝如此严重的空间，它真的不应该进入电影。约翰M在这方面非常出色，配角阵容整体扎实。不同的是，虽然有些人可能不同意我的观点，但像《电锯惊魂》和《旅馆》这样的电影是为了“娱乐”而制作的。"。