"赫里西克期待已久的电影终于上映了。纳粹对德国政府的控制摧毁了1920年代伟大的德国电影业，因为他们完全控制了该电影业。不能等到下个赛季，看看我们最喜欢的不合群的人会如何发展。这部电影最有趣的地方是米内利贯穿始终的梵高实际画作的图像，以及电影艺术总监偶尔尝试重现梵高用作主题的一些著名场景。"如果你想看苏珊特的电影。"假设数百万美国人被剥夺公民权是一件可笑的事情，这绝对是滑稽的。”。莫海在一旁转移话题，一副我什么都不知道的模样。。徐贤有一种如坐针毡的感觉，因为这老头的目光实在是太过直接，就那么明目张胆的不停打量，而且时不时还发出一声：“咦。李奇转头一看，只见边上一条小道上站着一个小姑娘，不是杏儿是谁。“还真有些难办了，现在也不知道究竟是什么时候，也不知道该如何和剧情人物联系上，一时半会的情报上有些不足。俄罗斯导演安德烈·康恰洛夫斯基（Andrei Konchalovsky）在保持电影的趣味性方面做得非常出色，因为它在火车上的曼尼和巴克之间切换，铁路办公室试图在为时已晚之前阻止它。"。它有最复杂的情节之一。已故的詹姆斯·甘多菲尼（在他最后一次出现在大银幕上）也表现出色，马夫由于失去酒吧、地位和曾经享有的财务稳定而变得痛苦和怨恨。虽然观众的注意力无疑集中在配乐上，但怀斯和摄影师丹尼尔·L·法普（《大逃亡》）赋予了这部电影独特的外观，让人想起但无法准确复制 50 年代后期的曼哈顿西区。