好吧，在那些我们中，我插入雅克贝克尔的第四部电影和第四部（我希望如果上帝给我健康，这不是最后一部）我的学生品尝的杰作;灵感来自二十世纪初发生在巴黎的黑人编年史的真实故事（如果你在网上挖掘，不难知道故事的真正结局）以艾美莉·埃利和巴黎阿帕奇人乔治·曼达和费利克斯·莱卡（塞尔日·雷吉亚尼和克劳德·多芬）为主角，那个在监狱里改过自新为木匠的人， 来自巴黎黑社会的一群痞子的另一位领袖，都被那个因发型而被昵称为“Casque d'or”的金发女郎的美丽和力量所吸引，这里叫玛丽（西蒙娜·西诺雷特），我们正面临着雅克·贝克尔被认为是最好和最个人化的电影，也是法国最好的电影摄影之一， 我不会是反驳它的人（我没看过多少法国电影，你知道，上面暴露的“无论一个人活了多少条命，他永远不会有等等，等等），因为从那组场景打开功能我们第一次看到一群阿帕奇人和他们各自乘坐几艘船到达河床边的户外宴会厅， 然后是那些虚张声势的类型和其他容纳房间的动物群的外观，人们对这些图像的力量着迷（您将图像定格在河流的场景中，您似乎正在享受一幅不错的印象派画作）以及仅 4 幅草图就将我们置于马拉斯暴徒致力于的习俗和活动中， 在电影摄影能力方面立即被超越的东西，我们看到玛丽和曼达第一次见面的场景，令人印象深刻的西蒙娜·西诺雷特，令人印象深刻的雅克贝克尔跟随他们跳华尔兹的镜头，令人印象深刻的观众获得的确定性 我们正面临着“amor fou”的致命吸引力， 结局不好的眼神多于好结局。我认为这是有品位的，明白不可能将 2 年的镜头制作成一部 2 小时的电影而不遗漏任何东西。。当我们被置于驾驶员的鞋子中时，观众会唤起车手的死亡感，迫使我们理解一级方程式赛车的原始和恐怖，因为车手每次进入赛车时都被迫努力应对。她也是美洲印第安人，但受过教育并生活在白人的世界里（作为莉莉）。有见地。”。不比江东，山脉绵延，无数矿产可以发掘。何平安在那边看我，我对他耸了耸肩表示我自己也不知道怎么回事儿，而这个目盲道士，则把我引到了这个张献忠祠之后的一间房里，何平安可能是担心我的安全，也跟了上来，我进入这个房间之后，目盲道士对何平安伸了伸手道：“这位还请留步，有人有话对刚才的那个小友说。。"。。。"。