整部电影似乎在练习将主角（由导演饰演）置于最讨人喜欢的英雄和悲剧角色中。看看它是否像低预算电影一样锤头和血腥。这部电影以更接近吉列尔莫·阿里亚加的《21 克》和《梅尔基亚德斯·埃斯特拉达的三个葬礼》的碎片化叙事方式在时区之间切换，并根据每个时区更改调色板：蓝色代表罗伯特·卡莱尔和约翰·古德曼的角色之间的命运相遇，柔和的用于我们看到标题角色的闪回序列，以及故事最终从卡莱尔的角度展开时更平衡的基调。 尽管如此，这部电影并没有那么糟糕，摄影真的很好，马梅特知道如何上演一些非常可怕的枪声场景，哈哈，但电影整体上有一种廉价的气息，但我想它们似乎出现在大卫·马梅特的所有电影中。《扫荡》有很好的扎实情节和伟大的情感结局。。众人取出酒来，兴高采烈的痛饮了几壶，才再次上路，继续向前。紧接着，她继续地增强力量，想要将妖祖碑加固镇压之力，但是却发现妖祖碑居然产生排斥之力，不接受她的力量加固。。“好的，我明白了……”。让他们来吧。她为她的角色注入了巨大的能量，乔恩·哈姆和迈克尔·基顿也是如此。（尤其是当归撕裂）还有我在电影中看到的最令人难忘的场景/图像之一。感谢这件精彩的艺术品。